蔡清河&陳淑嬌的膠彩畫世界

【陳淑嬌膠彩畫５０Ｆ夏苑《繪製過程》】

１：在膠彩專用畫板多裱一層壯紙。
    ◇作用：才能承受厚塗及增強附著力，可依需要使用各種「紙材」。
    ◇紙材：白麻紙、雲肌麻紙、鳥之子紙、金、銀潛紙、壯紙、棉紙....等
２：上膠礬水。
    ◇作用：顏料才會均勻固定，不會被底層吸掉及增強發色，並防止蟲蛀。
３：胡粉打底。
    ◇作用： 
   (1)幫助顏料發色，呈色會較漂亮。
   (2)增加紙張的強度與韌性。胡粉的成分是鈣，中和紙的酸性防止碎掉。
   (3)紙張放久比較不會變黃。
４：盛上胡粉＋方解末作「肌理」。亦可以使用下列材料作為「基底材」。
    ◇基底材：   （依粗細分1-15號）
   (1)盛    上：浮石粉，灰色。
   (2)水晶末：水晶磨製成。呈鈍角較不傷筆，具透明度。
   (3)岩胡粉：大理石粉，可當白色與礦物顏料調和使用。
   (4)方解石（末）：鐘乳石粉，呈鋭角透明度高，較有折射亮度。
５：拓印畫稿。
    ◇解說：畫稿背面塗上碳粉或有色粉筆，再用原子筆把畫稿覆描在畫板。
６：墨色分調子。
    ◇作用：明顯分出畫面明暗對比。
７：上水干顏料。
    ◇解說：膠彩土質顏料。
８：暗色地方灑上「黑箔」。
    ◇作用：增加效果及層次。
９：背景樹林貼上「銀箔」再「擦箔」。
    ◇作用：貼上銀箔增加畫面明度及亮度，擦箔則透出一些底色增加層次。
10：上礦物質顏料。
    ◇作用：以礦物質顏料的光澤增加畫面華麗及厚實感。
11：樹幹貼虹彩箔。
    ◇作用：增加效果及輝映人物衣服色調。
12：用胡粉「整張」「覆蓋」統一調子。
    ◇作用：覆蓋、破壞再重整來統一畫面的調子。
13：重複再上色
    ◇解說：重覆用水干、礦物質等膠彩顏料再上色，增加層次。
14：用胡粉「局部」壓抑統調。
    ◇作用：視畫面需要調整，使畫面更柔和統調。
15：用「噴霧器」噴顏料於背景上作效果，完成後裝上精緻「峰生畫框」。

本作品繪製過程，是針對此幅欲表達的意境而作之效果，並非每幅畫均全然
依此過程完成，膠彩畫技法無窮，需靠自己多嘗試創新才會有新面貌產生。

【 陳淑嬌膠彩畫《紙本》50F夏苑《繪製心得》】 

本作品共費時約兩個月才完成，模特兒是台中市文化局膠彩畫班的現任班長，
她平常穿著很高雅得體，人又滿有氣質，是極佳的作畫主角，故此畫特請她來
作為模特兒。她是名膠彩畫家趙宗冠醫師的千金，本班聚集全國之菁英，甚至
亦有幸為恩師謝峰生老師之公子指導。99年底本來已卸下台中市文化局的教職
，但隔年初油畫前輩游朝輝老師就讀台北教育大學的孫女在其父親的陪同來家
裡請益，另膠彩前輩黃水文老師千金亦來和我們共同探討膠彩，基於兩代人的
交情不得不再撥空傾囊相授。

我常慣用以同一模特兒來組合畫面，如此一來各種比例較協調，也比較好控制
。此畫以一立姿一坐姿，兩種姿勢作組合，以坐姿為主、立姿為副，將兩者作
緊密的協調與互動，並營造出優雅的氛圍。

由於要考慮到整體的色相、明度、彩度及構圖，得思考媒材的運用及表現方式
，以達自我要求。因本畫是要表達大家閏秀幸福悠閒的情境，故特以花木簇擁
的花園作背景，兩者組合成三角形構圖，右下方以鳥籠穩住重心，左前方再以
葉片「破」掉人物直瀉而下的線條。

背景則利用箔的特性，使林木間透出光芒，為了不使銀箔太搶眼，在作畫之前
肌理就要考慮到，色彩舖陳後才貼上銀箔，並趁未乾前用手拍打使之產生斑駁
效果，如此則展現林木間透出些微光芒的感覺。

本作品較著重於層次及肌理的呈現，墨色分調子後，即在暗處均事先撒上黑箔
，最後更以「噴霧器」噴顏料於背景上作效果。為了整體氣氛的營造，用胡粉
或色彩覆蓋再調整，此程序一直反覆不斷，直到滿意為止。

謹以此繪製心得與大家共享，希望能對大家有幫助！我們一向花了很多的心思
，且毫不保留的Ｐ０上研究心得，每天均有五六百多人來瀏覽，卻難得有幾位願給正面的肯定，大都悄悄的來，又悄悄的去。希望大家能提出問題共同探討，我們也願將所知作一番研究！如有錯誤的地方也請不吝指正！淑嬌上

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