【《石川欽一郎師生作品》】
台灣的文化承襲於大陸閩粵地區，但是經過日本五十年的殖民式統治，卻起了一些變化。日本
在殖民地上榨取資源勞力，並進行思想文化侵略，自然帶給台灣人民莫大刺激，當時所推行的新美
術運動亦屬政策之一，目的在陶冶青年身心，以平衡其對現實不滿之心。石川欽一郎以鼓勵的態度
將西畫介紹給台灣的青年弟子，可算是日本在高壓的統治方式中，比較有啟發與貢獻的一項舉動。
他本人也成為那段血淚史中頗令人懷念的日籍人士了。
石川欽一郎一八七一年初生於日本靜岡縣。他曾留學英國學習水彩，並在日俄戰爭中擔任英文
翻譯。石川欽一郎於一九○七年被派來臺灣任臺灣總督府陸軍翻譯，並兼任臺北國語學校美術老師
，而推廣臺灣美術運動最力之倪蔣懷先生便是此期之學生。
一九二三年東京大地震發生，他的家屋倒塌，所以他又應好友─當時之臺北師範校長志保田甥
吉之邀，再度來台任教分別二度來臺，總共在台十八年，啟發培育了許多臺灣學子，如現在均具相
當知名度的倪蔣懷、陳植棋、李澤藩、藍蔭鼎、張萬傳、洪瑞麟、鄭世璠、葉火城、楊啟東、陳澄
波、廖繼春、李石樵、李梅樹、陳德旺..等，均是出自於石川欽一郎的門下。在石川欽一郎師生的
投入與鼓舞之下，台灣最早的美術運動團體─「七星畫壇」與「台灣水彩畫會」，先後創立，揭開
了本島新美術運動之序幕。相對於此，亦有部份留日美術學生的結社─「赤島社」之成立，以陳澄
波、陳植棋與陳承藩為主。
石川以一位外來人士的身份，成為台籍西畫家的啟蒙老師，自是始料不及，對日本人而言這或
許是一個遺憾，對他個人而言，相信是不會後悔的。石川在台灣的聲名超過他在日本的地位，正如
他留在台灣的作品的數量也遠超過留在日本的作品。而唯一的遺憾就是不簽署年代，造成今日研究
上的困難。
石川除水彩畫之外，偶有油畫及水墨畫的創作，但成就不能與水彩畫相比。石川自中學起，先
接觸到「南晝」，而後再潛心西畫，在基礎上對於水墨的運用當不陌生，加之西畫的訓練，多年水
彩創作的經驗，所呈現的更能代表純正的石川風格。
石川是一位優秀的畫家，也是一位成功的美術教育家，他一生出版許多水彩書籍，教育學生無
數。他的繪畫表現在當時已獲得肯定，他的身教言行影響後代更鉅；在台灣，他在教育上的意義已
掩蓋了他的一切。
本人一九九０年曾在全國最大的「高格畫廊」擔任總經理，常有幸接觸到石川老師的大作。並
從收藏家所送的一本一九八六年由台北市立美術館主辦的「石川欽一郎師生特展」專輯中，深深感
受到石川老師對台灣美術的貢獻，也深刻體會他對繪畫的情感。最近創價學會台中藝文中心舉辦「
石川欽一郎＆倪蔣懷」畫展，石川老師的作品大致與師生特展專輯相同。於是重拾這本專輯掃描、
整理並擇要發佈圖文，讓久聞其名而無緣親睹其作品之人，能有著一股如獲至寶的欣喜。更可以藉
由石川老師及學生們推動台灣美術的熱忱，充分感受那種師生亙古不變的情誼、永世長存。
取材自：台北市立美術館1986年發行的「石川欽一郎師生特展專輯」。謹此申謝！
PS：一九八七年「第五十屆台陽美展」首次由台北南下台中展覽，昔日剛好內人參加該屆比賽，她
的一幅８０Ｆ膠彩畫「醍醐灌頂」獲得四部（膠彩畫、油畫、雕塑、版畫）混合評審的「唯一
金牌獎」。慶幸能與林之助教授及石川老師的學生葉火城校長、楊啟東先生在獲獎作品前合影
。這兩張照片拍攝時間距離「石川老師與學生合影」的時間，竟然有「一甲子」之久；而與林
教授、葉校長和楊老師的合影距今又隔了二十年。雖然葉校長和楊老師早已仙逝，但以前常去
豐原葉校長畫室及楊老師畫室的情景仍然歷歷在目，再度感受前輩們對台灣美術教育的推動和
貢獻，希望也能再有二十年來作畫及寫部落格....。 ＣＨ
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